Os monitores de pós-produção dos filmes são melhores que nossas TVs. E isso é um problema

Voltamos à estaca zero. O sétimo episódio de 'A Casa do Dragão' desencadeou a mesma polêmica que vivenciamos em 2019 após a transmissão de 'A Longa Noite', o terceiro episódio da oitava temporada de 'Game of Thrones'. Ambos os capítulos compartilham imagens excessivamente escuras que fizeram com que muitos fãs dessas séries reclamassem por não terem conseguido desfrutá-los como esperado.

Os responsáveis por esta produção da HBO Max alegaram que se trata de uma decisão criativa que visa reforçar o tom desta parte da história, e sim, é evidente que devem ter liberdade para tomar as decisões criativas que considerem necessárias. No entanto, quando são tantos os fãs que reclamam pelo mesmo motivo, algo não vai bem. E os responsáveis por esta série, liderados por Ryan Condal e Miguel Sapochnik, deveriam tomar nota.

Este problema não explodiu por uma única razão. A compressão do vídeo que nos é fornecida via streaming pela HBO Max, a calibração manifestamente melhorável das TVs que muitos usuários têm e a necessidade de mascarar efeitos especiais que podem não ser tão refinados quanto desejável explicam em certa medida a origem deste problema, mas há outra razão que merece atenção: a diferença de qualidade de imagem dos monitores profissionais usados na pós-produção de filmes e séries e nossas TVs.

Nos últimos anos, testemunhei várias vezes um confronto direto entre um monitor de masterização profissional e uma TV de última geração de alta gama. O mais revelador desses testes ocorreu na primavera de 2019, quando pude comparar a qualidade de imagem de uma TV GZ2000 da Panasonic equipada com um painel OLED de alta qualidade e um processamento de imagem fabuloso com um monitor profissional OLED Trimaster EL 4K BVM-X300 V2 da Sony.

A TV da Panasonic saiu-se bem nesse duelo cara a cara, mas ainda assim não igualou a qualidade de imagem global desse monitor, que é um dos mais usados na pós-produção de filmes apesar de já estar fora de linha (foi substituído pelo BVM-HX310). E isso que a linha 2000 da Panasonic é um portento de qualidade de imagem, especialmente quando essas TVs lidam com conteúdo cinematográfico.

A precisão e a riqueza com que o monitor de referência reproduz as cores são impressionantes, uma característica indispensável, considerando que os coloristas profissionais o utilizam para realizar a correção de colorimetria. De fato, o que mais me surpreendeu foi que esses monitores de masterização conseguem manter a consistência da cor em toda a gama de luminância, algo que está fora do alcance da maioria das TVs.

Além disso, esses monitores têm uma capacidade de entrega de brilho espetacular. O BVM-HX310 da Sony, em particular, pode entregar 1000 nits em tela cheia mantendo uma relação de contraste nativa de 1.000.000:1. Essa performance também está fora do alcance de qualquer TV, por mais sofisticada e cara que seja. No entanto, o que permite a um monitor de masterização recuperar uma grande quantidade de detalhes nas regiões sombreadas é seu alcance de luminância. Esta é, provavelmente, a razão mais importante pela qual o último capítulo de 'A Casa do Dragão' parece tão escuro em nossas TVs.

Uma maneira simples, embora não totalmente rigorosa, de entender o que é luminância é interpretá-la como a intensidade luminosa ou a quantidade de luz que uma superfície é capaz de projetar. Quando falamos em "alcance de luminância" neste contexto, estamos descrevendo a capacidade de uma TV de nos fornecer um conjunto de níveis de diferentes intensidades luminosas. Ou uma escala de luminosidade com uma graduação específica.

O alcance dinâmico de uma TV aumenta à medida que cresce a distância entre a intensidade das áreas mais escuras das imagens e a intensidade das áreas mais iluminadas. Isso nos permite intuir que a capacidade mínima e máxima de entrega de brilho de uma TV é muito importante neste contexto, pois condiciona a habilidade com que é capaz de reproduzir conteúdos HDR.

Mas não é apenas importante a capacidade de entrega de brilho de uma TV; também é crucial o número de níveis de luminosidade de diferentes intensidades que consegue reproduzir. Quanto mais níveis com diferentes capacidades de entrega de brilho tivermos entre os níveis mínimo e máximo, melhor. Um número maior de níveis contribuirá para que a TV recupere mais informações tanto nas áreas mais escuras de cada quadro quanto nas mais iluminadas, conhecidas também como altas luzes.

As pistas dadas pelos responsáveis pelas decisões criativas de 'A Casa do Dragão' nos levam a acreditar que nos monitores profissionais em que realizaram a pós-produção desta série, as cenas mais escuras nos fornecem o nível de detalhe suficiente. No entanto, a maioria das TVs não tem um alcance de luminância nem remotamente semelhante ao de um monitor de masterização profissional que custa mais de 35.000 euros.

Provavelmente, a solução para esse problema requer que os responsáveis por filmes e séries que desfrutamos em nossas TVs considerem essa diferença de qualidade e façam os testes pertinentes para verificar como as imagens são vistas em uma ampla gama de TVs, incluindo modelos de entrada. Eles não deveriam se contentar apenas em avaliar suas preferências estéticas nos monitores profissionais caros que usam na pós-produção. Não acho que isso seja pedir demais.